摄影化妆教程

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篇一：时尚摄影的彩妆用光常识、规律和技法(一)

时尚摄影的彩妆用光常识、规律和技法（一） 时尚摄影中什么样的光线能使皮肤比原来的更漂亮？什么样的光线会扭曲化妆的色彩？什么样的光线会对画面气氛起到辅助作用？本文将为您解答相关的问题。

想要有效地运用光线，必须培养对各种场合光线的感觉，因为同样的彩妆，在自然光下、办公室、餐厅、夜景以及摄影工作室中，会呈现完全不同的效果。

经常逛街的女性，大概都会注意到光线对商品的影响。如陈列在橱窗内的服装颜色，与在阳光下有很大的差别；为使水果的色泽有饱满、新鲜感，店家会利用紫外线灯照射。阳光在一天之中，从日出到日落不停地变化，同时也随着季节而不同，因此

在同一景色中，阳光有着改变气氛和情调的作用。由此可见，光线对色彩的运用和色调的深浅具有极大的影响。

下面，我们根据不同的摄影地点，来探讨光线是如何对化妆色彩产生影响的。 户外摄影

户外摄影有许多优点，例如它的光线比室内明亮，并且可选择的背景地点也多——花园、海边、郊区等各种人文景观和自然景观，很容易与主题融合在一起。

无论在室内或户外拍摄人物，均衡的散光都是最佳的照明。在有雾的早晨、多云的天气或是在不直接受到阳光照射的地点拍摄时，阴影的部分会显得比较柔和、优美，画面效果令人满意。模特在这种光线下也比在强烈而直接的阳光下感觉舒服。柔和的光线适合拍摄，明亮而直接的阳光，会使皮肤及化妆上的缺点暴露出来，所以化妆必须准确而慎重。户外摄影时，妆容应采用柔和的颜色，不必过分鲜艳，只要整体的色彩协调，足以显示模特的柔美感。

在短短的一天中，太阳从柔和迷漫的晨光转变为午间刺眼绚烂的阳光，再变成玫瑰色的落日斜晖。白天的阳光有偏蓝光的成分，妆容用淡粉色系，给人以清新、淡雅的感觉；到黄昏时，光线渐渐偏暗，所以此时采用咖啡色系的妆容最为理想。

室内摄影

室内光除了从窗外投射进来的自然光（模特距离窗口的远近对光线的明暗度也会有所影响）外，又分为荧光灯和白炽灯两种，这两种光源同样会对化妆造成差异。 自然光

篇二：化妆教程完全版

教你学化妆 化妆教程完全版

2007-06-17 13:30

化妆是一门艺术

首先先说说化装的目的,分类,怎么化装美,找到你的皮肤类型针对其做好化妆前准备!

★化妆的目的:

以人为本利用综合手段对人物外在形象和内在气质进行包装和全面塑造! ★化妆分类:

影视、平面、舞台、模特、MTV、广告.

★美学的审美:

三亭五眼、三亭三眼

★妆前基础:

沟通、陈设、解决皮肤问题

★干燥皮肤:大量水质溶液如SOD密,尼维雅润服乳涂于皮肤,稍等其渗透! ★油光:洗脸

★粉刺伤疤:粉底只能解决颜色问题不能解决凹凸问题,要*摄影师打光 ★瑕疵:用粉底和盖斑霜,固体粉底用手打

★汗毛重:剪掉,刮掉前要询问模特是否愿意,剪不会破坏毛囊,不会使其再生的汗毛更硬或是更长更重

★黑眼圈眼袋:后天造成的由于水分过多或缺眠,嘱托到6小时以上睡眠,睡前不要喝水过多,用冰块或冰水洗敷脸,用隔夜袋茶敷在眼上,先天则无能为力,只恩能够*粉底和灯光!

★过敏:改变产品,发红痒身体中物质与产品有冲突,隔离霜后在用粉底可防止产品进入但效果不好

★纹刺:用毛夫笔沾粉底涂在眉毛下皮肤有纹刺处或下眼线上

★农村红高原红:粉底都可以遮盖

★皱纹:用轻薄的粉底,如厚的话更明显

★粉底的作用:改变服色,遮盖瑕疵,调整,特殊性,

★粉底的形态:液体粉底,固体粉底,混合行粉底

★粉底的状态:液态粉底用于日妆,平面摄影.固体粉底用于电视主持妆容长久.混合行粉底用于电影!

★最好的粉底:MAC加拿大亚诗蓝戴集团(在日后的讲里我们会介绍各种人适合使用的型号)

★光泽度分:亚光粉底用于电影电视,珠光粉底有一定的光泽度用于平面摄影.(在亚光粉底中掺上珠光粉可以变成珠光粉底)

★打粉底的工具:海绵,手,刷子!

★打粉底的手法:推和按

★打粉底的方向:顺着毛孔往下打,对于不好的皮肤可以逆打

★打粉底的位置:脸,眼,固态粉底可一半一半的打,分为阴影区,提亮区,次亮区 ★散粉定妆的目的:不容易花状,易于彩妆品(粉质的)使用

★散粉种类:透明度分:透明粉,半透明粉(电影),不透明粉(戏剧)

光泽度分:亚光散粉(电视)珠光散粉(平面,舞台)

★上粉:桌上平放白纸,亚光粉2/3珠光粉1/3

腮红刷将粉搅拌均匀,在手上试过后不多,抓住刷尾在脸上轻轻敲打,抓住刷子头将刷毛捏成扁

平的形状在定眼部

轻轻扫整个面部,扫去多余散粉

用干净的面扑将面部轻轻按压

★姿态:站在模特右方,边看镜子边做妆,模特与桌面有一个人距离,高度与模特脸平行

★粉底:对于皮肤好的要打薄,起皮色斑豆豆要点打,颜色要适合模特肤色,越贴

原肤色越好.

★暗影:手捂住的去掉会好看的地方,暗影与下巴阴暗面相接.

唇：标准唇型，２：３＝上唇：下唇 上唇略宽，包容下唇感．一半唇分均等３份，１／３处为唇峰

★远唇峰是性感． 厚唇是性感忠厚老实． 近唇峰年龄小， 薄唇是能说会道，刻薄！ 见棱角的是硬朗．

★唇的画法：工具刷，手指，唇膏． ☆产品：唇膏，唇彩．ＧＬＥＳＳ 唇油ＧＬＯＳＳ

鉴别唇膏：附着度和滋润度，持久不易脱色，亚光唇膏抿嘴湿润不起皮，珠光油份多

⒈手指淡彩法 ⒉笔刷：用棕眉笔勾勒边用粉底将其盖到浅浅的痕迹用唇膏涂满全唇

⒊用唇刷侧面画，在赶场时步骤为：上唇：分四份，中间左，中间右，最左，最右．下唇分三份中间，左边，右边

★唇的变化：唇上下均分为三份，加重中间使唇型不明显．加重中间的唇裂处能让大嘴变小嘴．

加重两边四个区立体感和微撅感，加重下唇两边微笑．加重上面两边很酷

★美艳的唇：用亚光口红涂用纸巾抿，再涂第二层

用珠光口红涂用纸巾抿，用粉扑沾粉压，再涂第二层，用纸巾抿，用粉扑压在涂最后一层

★唇鼓用亚光口红，唇色暗用粉底将唇遮住

★矮型：亚光暗色

★嘴歪：减淡让嘴成为视觉盲点，口红浓唇形清晰

腮红作用：美化，调整

腮红分类：粉质＿附着力弱．眼影＿附着力强．膏状＿自然用于男妆，电影，定妆前用．水质＿更自然颜色选择少不易化开定妆前用．

塞红特征：艳色使凸出的地方更凸出，暗色使凹陷的更凹陷．不能用腮红代替修

容

★塞红位置：团式(红脸蛋）：嫩圆，笑肌上叠线以上

结构式腮红：复合色暗色 ，侧面高于颚攻下线

结合式腮红：团式加结构式，腮红往上鼻下线以上年轻 特殊腮红：横向涂抹，或是团式与结构式中间位置

★五官和脸型的配合：

长脸：眉毛平．腮红平缓（横向）额头有头发下巴打阴影，适合团式或混合式，往上画

圆脸：眉毛挑，五官有扩张感，塞红走结构式有红的成分

大方国字脸：去弧度路线，穗法或遮脸长发Ｖ字领衣服或带饰品，丝巾申字脸：将颚弓下线侧影移到颚骨侧面，上额头发吹松

由字脸：额发彭，下面穗发眉毛画短

甲字脸：头发贴眉毛画长

眉毛的注意事项:

★补缺:完美形状的眉毛只补缺少的地方

★减法:淡化不要太多修饰画出标准眉型一扫而过

★前提:美

★标准型:眉尾略高于眉头,眉头淡,鼻子与眼角延长线是眉尾.

★眉毛与个性:平眉的人自然,憨厚,年轻. 标准型的人(由粗到细的变化由淡到浓的变化.)完美中庸

高挑型的人(一条细线明显的眉峰)精明利落刁蛮

剑眉:英气十足,高不可攀

细眉:弯弯一道没有眉峰,眉毛有年代感,妩媚妖娆.神秘的东方气息

眉毛的化妆:

★工具:笔,刷,眉粉,睫毛稿

★化妆:刷化眉头,笔画尾或直接用刷淡色.两边化一样:两边同时化或先化顺手的一边,先找两 个眉峰点

★修眉工具:修眉刀,拔眉镊,剪子,

★修眉方法:顺着眉毛生长方向拔眉毛,拔前要用温水洗脸,经常拔眉毛的人要用日夜护眼霜修复.逆着眉毛生长方向刮眉毛.梳理起再剪多余过长部分.千万不要剪眉头

★眉特殊技法:用睫毛膏...透明睫毛膏逆向刷,用浅色睫毛膏改变眉毛颜色(例棕色)

★特殊眉毛修理:眉毛短,用眉刷向前扫一下,后用眉笔画,杂用很细的黑眉笔一根根顺着眉毛生长方向画

★贴眉毛:用头发去掉头去掉尾,将剩下的剪成眉毛长短用粘假睫毛的胶贴在横截面上,粘在眉毛少的地方,必须有眉毛支撑.颜色涂在中间部分,用细笔勾画眉头.

★睫毛:工具睫毛刷 不带纤维的睫毛膏和带纤维有拉长作用的睫毛膏,还有防水与不防水的区别.要注意选择睫毛膏可以结球的不会染在下眼睑处花妆.

★贴整排睫毛:贴睫毛长度与内眼角有一定距离,淡妆睫毛不长于眼角,浓妆睫毛结束在眼线,一般长于外眼角,两头胶多,中间少.快干时候粘贴能力最强. ★睫毛局部粘贴:将假睫毛剪成小段,用镊子夹起,在横截面上涂上睫毛胶,局部粘在眼尾,下眼线处.

★注意:如不画眼线,睫毛一定要粘在离睫毛跟最近处.如画眼线,睫毛则粘在眼线上.

★标准眼型：外眼角高于内眼角，宽度比高度长，曲线平滑流畅，睫毛线有弧度感．

★眼线：淡妆美化，调整，强调睫毛线的作用．眼线笔，眼线液，眼线膏，粉（水溶性）完全沿睫毛跟部大拇指提媚骨有交错感，睫毛画中间．浓妆粗不留白，用笔沾黑粉定妆，头尖尾回归（尖）．正常眼线上下比例７：３，通过眼线调整眼型

★眼影渐层法：沿睫毛线向上色彩逐渐淡化，画完后程标准眼型状，有形而无边，适用于肿眼和单眼皮，分单色渐层（有深度的颜色）和负色渐层（２～３种颜色） ★平涂法：形状清晰边缘朦胧分浅色平涂（无重心，为眼带来色彩感）重色平涂

篇三：静物摄影的技巧与教程

各种产品是很难用单一的技术来处理的，每一种商品都有自己原有的特色，要想尽善尽美

的将其表现出来，必须细心的去观察每一个产品的细节与造型及用途，根据广告的创意要求， 拍摄出最佳的情景，并在拍摄的过程中关注每一个步骤，才能取得最佳的效果。

吸光、反光和透明物体

如果按物体对光线的作用性质来分类，那么所有的物体可分成三大类，这就是吸光物体、 反光物体和透明物体。在广告摄影中，掌握这三类物体的拍摄技巧是最为基本和重要的。

1．吸光物体

吸光物体是最常见的物体，像木制品、纺织品、纤维制品及大部分塑料制品等都属于吸 光物体。吸光物体的最大特点是在光线投射下会形成完整的明暗层次，其中，最亮的高光部 分显示了光源的颜色；明亮部分显示了物体本身的颜色和光源颜色对其的影响；亮部和暗部 的交界部分，最能显示物体的表面纹理和质感；暗部则几乎没什么显示。

广告摄影中，对吸光物体的布光较为灵活多样。表面粗糙的物体，如粗陶制品等，一般 采用侧光照明来显示其表面质感。表面光滑的物体，如部分塑料制品和表面上过油漆的物体 等，一般都有光泽，会反射少量定向光线，所以宜用大面积光源来照明，布光时，要注意光 源的形状，因为这类物体的高光部分能将光源的形状反映出来。

2．反光物体

反光物体主要有银器、电镀制品和搪瓷制品等，它的最大特点是对光线有强烈的反射作 用，它一般不会出现柔和的明暗过渡现象。

反光物体布光一般采用经过散射的大面积光源。布光的关键是把握好光源的外形和照明 位置，反光物体的高光部分会像镜子一样反映出光源的形状。由于反光物体容易缺少丰富的 明暗层次变化，所以，可将一些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在这类物体旁，让物体 反射出这些色块，以增添物体的厚实感，改善表现效果。

静物摄影技巧 - 小Q - 小Q

对形状和体积特别复杂的反光物体，布光时需要采取复杂的措施，最常用的是“包围法 布光”。“包围法布光”是指除了照相机镜头开孔之外，用一个亮棚将被摄物体包围起来，然 后再在亮棚的外边进行布光。“包围法布光”所用的亮棚可以用白纸或白色织物做成，用透明 的支架，如有机玻璃棒或尼龙绳等加以固定。用“包围法布光”时亮棚的设计布置是多样的， 但有一点应明确，反光物体会像镜子一样毫不保留地将周围的一切反射回去，亮棚稍有缺陷， 就会在被摄物体上显示出来。

3．透明物体

透明物体主要指各种玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特点是能让光线穿透其内 部。

拍摄透明物体时，表现物体的透明感并不困难，不管背景是深是浅，它总会透过去；但 是，对于透明物体光亮感的表现，就要利用反射，使之产生强烈的“高光”反光，透明物体的 形状则利用光的折射来达到预期效果。如果按常规给透明物体照明，如用 45°侧光照明，拍 摄的效果并不好，此时，大部分光线会透过物体，只有一小部分被反射，不管使用什么背景 和色彩，透明物体只能隐约可见。对透明物体最好的表现手法是：在明亮的背景前，物体以 黑色线条显现出来；或在深暗背景前，物体以浅色线条显现出来。

“明亮背景黑线条”的布光主要是利用照亮物体背景光线的折射效果。透明物体放在浅色

背景前方足够的距离上，背景用一只聚光灯的圆形光来照明，光束不能照射到被摄物上，则 背景反射的光线穿过透明物体，在物体的边缘通过折射形成黑色轮廓线条，线条的宽度正比 于透明物体的厚度。改变光束的强度与直径可以得到不同的效果，光束的强度越强，直径越 小，画面的反差就越强。画面的反差情况仅仅由聚光灯的强度与直径决定，是非常有利于拍 摄时的控制。

“暗背景亮线条”的布光方法主要是利用光线在透明物体表面的反射现象。被摄体放在距

深色背景较远的位置上，被摄体的后方放置两只散射光源，由两侧的侧逆光照明物体，使物 体的边缘产生连续的反光。“暗背景亮线条”的布光特别有利于美化厚实的透明物体，但这种 布光手法技术上不易掌握，需要不断调试才能达到预期的效果。此外，在运用这种布光时， 一定要彻底清洁透明物体，任何灰尘或污迹都会毫不客气地被显现出来。

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拍摄透明物体，还应注意曝光控制，使用“明亮背景黑线条”方法时，用测光表对明亮的 背景测光，然后按测得的测光数值增加1 级曝光，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮 廓线是黑色的。使用“暗背景亮线条”方法时，曝光量的确定较为复杂，此时，可测量 18％ 标准灰板，以这个测光数值曝光，亮部会曝光过度形成白线条，而暗部也能保留适当的层次。

食品

食品是人类生活中最不可缺少的消费品，也是广告摄影最常见的拍摄题材。但有经验的 摄影师都承认，食品是最难拍摄的物品之一。很多食品或菜肴在室内常温下放置一段时间后 就会改变其色泽和质感，因此，摄影师必须在拍摄前做认真而细致的准备，待食品或菜肴烹 调上桌后，在最短的时间内完成拍摄，才能保持其原始的色、香和味。

1．布光

拍摄食品的布光较少使用直射的硬光，而是使用仍带有一定方向性的柔光。柔光的柔软 程度视食品的表面状况而定，若食品的表面较为粗糙，一般应使用光性稍硬的柔光；若食品 的表面光滑，则要使用光性极软的柔光，这样，食品的质感得到最佳表现。布光时，要注意 光照亮度是否均匀，对暗部要作适当补光，以免明暗反差过大。在需要用轮廓光勾画被摄体 外形时，轮廓光也不宜太强，并要在泛光灯前加装蜂巢，以控制光域，不干扰主光。

2．选择餐具

食品通常用餐具来盛装，在选择餐具时要注意餐具的形状、纹样及色调是否与食品谐调， 要记住，食品是主，餐具是宾，绝不能喧宾夺主。

3．巧用替代品

有些食品或菜肴一上桌就会改变其初始状态，对此，有经验的摄影师会寻找一些逼真的 替代品，如利用一些人工的材料模拟食品或菜肴的形状和质感做一些假的食品，以还原食品 的最佳状态。典型的例子就是拍摄冰块，无论你拍摄得怎样迅速，冰块在灯光下的融化速度 远远超过你的想象。因此，在拍摄带有冰块的食品画面时，摄影师一般选择一种由有机玻璃 做成的假冰块。这样的冰块不仅拍摄效果逼真，而且不管你拍摄多少时间，也绝不会融化。 此外，在拍摄冰淇淋时，用土豆泥染色代替冰淇淋，也可免除真品迅速溶化之忧。

4．其他技巧和经验

拍摄水果时，如果将水果用色素液体浸泡，它会显得更鲜艳。而如果将大部分水果涂上 油，然后用干布打磨，则它的质感会更诱人。

拍摄啤酒时，在酒杯或酒瓶的外表喷上水雾，会使啤酒如同刚刚冷冻过。如果在啤酒里 放些微量精盐，则会使啤酒产生美观的白色泡沫。

如果要拍摄热咖啡冒出热气的画面，采用化学方法效果会更好。具体方法是先在咖啡中 加少量醋酸，然后滴几滴氨水，就可以产生逼真的烟雾了。

拍摄炸肉或香肠时，在其表面涂上油会增加其新鲜感。

拍摄蔬菜时，不妨将蔬菜用碱水泡洗一下，这样，更能显现出蔬菜鲜嫩的质感。

手表和首饰

手表和首饰是常见的日用品和装饰品，它们较为小巧，而且式样和种类较多，因此，拍 好它不是一件容易的事，它需要摄影师有非常专业的摄影技术和技巧。

1．合适的器材

由于手表和首饰通常较小，拍摄时要作近距摄影，因此，使用的器材应从近距摄影的角 度来考虑。照相机以机背取景式的大片幅照相机为佳，大片幅照相机的蛇腹能作较大幅度的 伸缩，给近距摄影带来许多方便。镜头一般选用中、长焦镜头和微距镜头。使用中、长焦镜 头时，镜头与被摄体的最近对焦距离可稍大，布光较为方便。但如果对拍摄画面的质素要求 非常高，则应选用微距镜头。

2.拍摄手法

拍摄手表和首饰通常采用两种手法：一是将手表和首饰作为主体单独构成画面；二是采 用模特佩戴手表和首饰，以模特作陪衬来突出手表和首饰。

采用模特佩戴手表和首饰的手法拍摄时，模特(特别是模特佩戴首饰的身体部位)一定要 美，否则，很难与手表或首饰相映成趣。用这种方法拍摄，一般在构图的景别上采用特写或 大特写，在用光上一般采取控制光域，将手表或首饰区域光照稍亮，而手表或首饰以外的区 域光照稍暗，以形成手表或首饰与模特间的影调明暗对比，尽可能地突出手表或首饰。

采用手表和首饰单独构成画面的手法拍摄时，首先要将手表或首饰摆放好。首饰通常很 细小，摆放不容易，对于细小的首饰，一般是先将一枚细针用胶粘在首饰上，然后再将针固 定在拍摄台面上，但在拍摄时要看不出粘接和针的痕迹。由于首饰的种类、质地繁杂，因此， 很难有一定的布光规则，一般情况下，对金银首饰多用柔光照明，对多面的宝石则用直射光 布光。布光时应注意首饰的质感能否得到很好地表现，首饰的每个面、每条棱线是否达到理 想的明度等，若不够理想，要耐心地进行调整，直至有了完美的效果。

3．近距摄影的曝光补偿

如果使用大片幅照相机对手表和首饰进行近距摄影，由于蛇腹过分延伸，在拍摄时一般 要进行曝光补偿。

时装

时装摄影最本质的目的就是用来推销流行服饰，但在表现手法上，它比其他摄影题材更 具超前性。

1．器材

时装摄影的照相机一般以120 和135 照相机为主，120 照相机在整体素质和灵活性方面 有较好的兼顾；如果拍摄的照片不作高倍率放大，则使用135 照相机会显得更灵便。镜头一 般选用中、长焦镜头，这样有利模特形象的突出和背景虚化。在某些个性时装摄影中，有时 也会采用广角镜头，以产生新颖、独特的视觉效果。

2.模特

时装摄影中，模特角色的重要性各有不同。在时装目录作品中，模特的作用只不过是显 示服装，但是，在时装杂志的主题特辑中，模特的个人气质及外貌起着极为重要的作用，因 此，摄影师必须根据广告创意和时装的特点，选择气质和形体合适的模特。在以形体的特定 部位为中心的广告中，摄影师还必须特别注意模特的某些面部或体形特征，如头发、眼睛、 耳朵、鼻子、手、指甲、脚、颈部和臀部等。

3．化妆

化妆是时装摄影中必须的步骤，它也是获取模特美貌的重要因素。化妆的类型除了同模

特的气质、容貌和时装的风格有关外，还与布光方法有关。通常的高角度正面软光，具有良 好的漫射特性，大多数的化妆技巧都与之适宜。但较硬、漫射较少的布光需要较平滑和柔和 的化妆。完全的正面光平板而强烈，因此可采用浓而对比大的化妆。如果使用黑白胶卷，就

要避免红色，因为红色在黑白影像中会变成黑色，此时，最好的代替品是棕色。

4．室内拍摄要点

时装摄影大多在摄影棚进行，摄影棚要足够大，这样便于布光和使用中、长焦镜头。为 了能快速抓取模特的动作和神态，光源一般采用电子闪光灯。拍摄时，布光极为关键，布光 不仅要表现出时装的色泽和质地，而且还要兼顾模特的光照效果。通常情况下，以软光作为 主光。主光要有足够的亮度和光照面积，主光的光位一般要高于模特，这样光效才自然，另 外，主光要与模特保持一定的距离，否则，容易引起模特光照不匀。辅光一般也采用软光， 辅光除了改善暗部层次外，还要配合主光完善被摄体的造型。轮廓光要谨慎使用，只有在深 色背景的情况下使用；如果是浅色背景，使用轮廓光反而会引起被摄体轮廓晕化。布光时， 还不能忘记给模特布上眼神光，这会使模特显得炯炯有神和更加动人。

5.室外拍摄要点

如果选择在室外拍摄时装，那就没有摄影棚内拍摄这么方便，主要原因是室外的光线受 气侯和时间的影响很大。一般情况下，要充分利用早晨或傍晚时的阳光拍摄，此时的光线最 柔和，色彩也最丰富。中午的阳光一般不能用于拍摄，模特在顶光的照明下，眼窝、鼻梁下 会产生浓重的投影，形象不佳。由于室外自然光不及摄影棚内人造光变化多，因此，在室外 拍摄时要带上一、二只闪光灯和大型反光板，以在需要时调节光效。

室内人像

广告摄影中，模特与商品是密不可分的，在拍摄时一般采取两种方法，或以商品为主， 或以模特为主。而以模特为主的画面大多在摄影棚内拍摄，因此，掌握一些室内人像摄影的 基本技术与技巧很有必要。

1．器材

室内人像摄影相机的选择余地较大，根据拍摄需要，可选择大片幅的机背取景相机，也

可选择中片幅的120 相机或小片幅的135 相机。一般来说，120 相对照片质素和拍摄时的灵 活性有较好的兼顾。若选择6×6 片幅的120 相机，应配以焦距为 80mm、150mm和250mm 的常用镜头；若选择135 相机，则最好配以焦距范围在80-200mm的镜头。80-135mm的镜 头适合齐肩人像的拍摄，200mm 的镜头则便于拍摄脸部特写。人像摄影中，长焦镜头的压 缩效果可以使长脸或长鼻子的模特变得比原来更漂亮。

2．布光

一般情况下，主光要模拟阳光，从一个自然的角度照射过来，而其他光只能用于弥补阴 影或修饰人物某些部位。主光将光和影投在脸上，给脸以形状、深度和个性。主光可从模特


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