今年当代文坛年会在哪里开的

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篇一：《当代文坛》

《当代文坛》

杂志简介：

《当代文坛》创办于1982年，是全国创办较早的一个专业文艺理论、评论刊物。

出版周期： 双月刊

刊 名：当代文坛

刊 期：双月刊

主 管： 四川省作家协会

主 办： 四川省作家协会

20年来，《当代文坛》一直坚持刊物的学术品位，保持对全国范围的文艺思潮、文艺动态、创作状况的密切关注。在办刊中，编辑们注意扶持文学新人，坚持以质量论稿件，刊发了大量青年作者的自由来稿。

近年来，《当代文坛》的编辑人员更加强自身素质的提高，在思想修养、职业道德等方面都取得了长足的进步。编辑人员热爱本职工作，编辑队伍保持稳定，从而保证了刊物质量的不断提高，并逐步形成了沉稳、厚重的风格。在文学界及读者中获得了良好的声誉。

《当代文坛》主编何开四，是我国知名钱学家、评论家，系四川省作家协会副主席、四川省文学评论家协会主席，他为办好《当代文坛》花费了大量心血。《当代文坛》的编辑队伍也是高质量的，所有编辑人员都具有大专以上文凭，并取得了高级技术职称。 来稿方式：信箱：qklww163@163.com（注明所投期刊名称 ） 责任采编：赵编辑 快捷咨询：18991833174 q q ：523174340

《当代文坛》于1991年获得中宣部文艺局、中国文联、中国艺术研究院的联合表彰；其后，又连续三次被北京大学图书馆、北京高校图书馆期刊工作研究会评选为“全国中文核心期刊”；1999年又被中国社会科学院文献信息中心、社会科学文献计量评价研究中心评选为“中国人文科学核心期刊”；1999—2004，《当代文坛》还连续三年获评“四川省优秀期刊”、“四川省一级期刊”；《当代文坛》还被认定为《中国人文社会科学引文数据库》来源期刊、《中国学术期刊综合评价数据库》来源期刊；并经国务院新闻办、国家新闻出版署审核备案，有《中国期刊网》、《中国学术期刊（光盘版）》全文收录；2001年2月至今，《当代文坛》又被南京大学中国社会科学研究评价中心所办《中文社会科学引文索引》（CSSCI）选用为来源期刊。

篇二：当代文坛 尹在勤 遮掩了会更多情

《当代文坛》1991年 第4期 尹在勤

遮掩了会更多情

——读《我是你远方的红豆》致赵敏

尹 在 勤

你这本散文诗中有一篇《 阳伞》，写江南三月的阳伞，蘑菇一样的阳伞，花蕾一样的阳伞。那淡淡的三月的太阳，那艳艳的三月的细雨，那阳伞，遮什么呢? 挡什么呢? 正如你所悟出的: “多情，更需要遮掩，遮掩会更多情。”我颇欣赏你这个点睛的句子。品味着它，我品味出你点染的情韵，并由此生发开去，我觉得，你在艺术上，正在走向成熟。

记忆之泉把我引向大约10年前。当时的《四川青年》杂志的文艺编辑，从众多的年轻朋友的来稿中，选出两篇散文诗稿，署名“赵敏”，送交我，嘱我略加点评，以一并发表。那大约是你20岁左右的最初阶段的作品。于今我虽已记不清你写的什么也记不清我在“点评”中又说了些什么，然而，此刻读你这《 阳伞》，却又分明清晰地唤醒我，你已由当年咏物抒怀的单一直露走向了于今的繁复蕴藉。

你这本散文诗中的作品，有着你在散文诗领域独自默默的开拓。你在这个领域十年的辛勤劳作，体现于你这本集子中的，是你对故乡，对北国，对南方的纵向式的横向式的或 剪影式的抒写，是你对自然对人生的生命体验。你把这本集子所收的七十余篇作品分为四辑，每一辑都不乏可读之作；不过，就我个人的偏爱，我尤其欣赏其中的第二、第四两辑。在我看来，这两辑中的作品，一写色彩艳丽的江南，一写此岸与彼岸之间的纯情，写出了你的感思，写出了你的性灵，正如你在代后记的《九段生命的体验》中所说，读者会在里面凝睇你的眸子，洞

悉你的心。

翻读你这本集子，我体味到，你心中有色彩，浸透着感情的色彩，于是你涂抹，向天和大地涂抹，向太阳雨涂抹，向江南月涂抹，向雀巢咖啡涂抹?? 翻读你这本集子，我体味到，你在尽情挥洒，也懂得了节制，节制你的凹凸，节制你的平仄，节制你的意象，尤其是节制你的胸臆的袒露，这大约就是你所说的“遮掩”。

话到这里，我想重复提起我已经不止一次地引用过我所赞赏的关于戴望舒的一段文字，即杜衡在《 <望舒草>序》中，探讨戴望舒诗作艺术魅力时所说过的一番话: “一 个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露自己隐藏的灵魂，然而也只是 象梦一般朦胧的。从这种景况，我们体味到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语地来说，它底动机是在表现自己与隐藏 自己之间。”如果借用这番意思来考察你这本集子中的作品，我以为，你“在表现自己与隐藏自己之间”，自然并非无可挑剔，你有的篇什，特别是第一辑、第二辑中有的篇什，或托物寄情，或畅抒情怀，未免也有“表现”过直而“隐藏”不深之弊，有的篇章还显得松散了一点儿，对此恕我直言不讳；然而，你另外的诸多篇章，如第二辑中的《水巷》、《阳伞》、《 江南月》、《 苏堤》、《寒山寺》) ，如第四辑中的 《 在此岸与彼岸之间》、《 远方的红 豆)》、《独语，在星空之外》、《情之筝》、《夜之箴言》、《雀巢咖啡》，等等，等等，却在“表现”与“隐藏”之间，处理得相当适度，相当得体。惟其那“藏”了的，“遮掩”了的，自有味外之味，情中之情。

据实而言，我并不以为你诸如这样的升华是一种成功:“啊 ! 三月的桐花哟，如果不是你的存在，又有谁敢与倒春寒作一次顽强的生命的抗衡以显示春天的不可抗拒呢?”( 《 桐花》 )“七里香哟！愿你香七里—不！愿你香千里，香万里，香遍我中华的每一寸土地??“( 《 七里香》 ) 然而，却发自内心，我不禁击节赞赏你诸如这样的含情之笔: “只要肯伸出手来，谁的手臂不是一条完美的苏堤呢。”( 《 苏堤》 )“要认识夜吗？请闭紧你的双眼 !”( 《夜之箴言》 ) 以及《 雀巢咖啡》中那“单宿”的“一 颗痴心”，以及《 情之筝》中那手中的线，心中的天空: “天空是自由的，要是失却这线，或者是有风揉断的线，我的心还会在高洁且辽远的蓝天中飘游么 ?”不惟这些，我还十分欣赏你好些通体的佳构：那“寂寞地铺在水面，依然如故地铺了一千年了，还没有桨声咿呀”的睡莲，你

绘出了她的清丽，也绘出了她的期待，更绘出了她不动与不能动的内里韵致( 《睡莲》 )；那 《 海拉尔河忆》，以记忆中的独步，静静地不息地完成了在南方对北国的深深思念，美丽得让人嫉妒的星星草和勿忘我般的思念，惟其是记忆中的独步，经过时空的沉淀，更见感情的份量；那《在此岸与彼岸之间 》，则取“峡谷中的涨潮”，取“一片深深的深深 的海峡”的意象，精巧地托出了那种遥遥相望相思的弥合与契机??

我信手拈来，也许未必是你的得意之作，未必是这本集子的压卷之作。我的偏爱但愿能得到你的理解，尤其是此前的挑剔也但愿能得到你的宽容。一味恭维，读者已腻透了。

你的创作大约已跨入第二个十年，我愿你能有一个新的起点，我愿你在第二个十年中形成自己独特的风格。我不禁如斯想：在蜀中致力于散文诗创作的女性诗人里，资深的王尔碑已有她独特的深邃纤丽，你呢? 我愿你这粒远方的红豆，含情默默地也去自辟你的蹊径。在我看来，较之激烈，较之沉郁，柔美与淡雅也许与你更有缘；你捕捉一景一物自有佳作，似还可多写心绪，多写意趣，以你变幻的音符和色彩；你铺陈自能尽兴，似也可更重凝聚，凝聚出更加耐人寻味的意蕴或更加深邃的哲理。

你在《小溪》中写道:“向着海！它是我眸子里碧蓝的期冀呵！ ”我期冀在碧蓝的海边凝视你的眸子。

《当代文坛》1991年 第4期 尹在勤

篇三：中国当代文学简答题

简答题

3、新写实小说与传统的现实主义的不同。 新写实小说与传统的现实主义的不同。 ① 与传统现实主义内容上的政治化承载不同，新写实小说表现的是庸常的世俗化的日常生活、人生； ② 不同于传统现实主义对生活本质意义的发掘，新写实小说表 现的是未经加工过的原生态的生活真实（或称“生存本相”，是对生 ） 存本身的关注； ③ 传统现实主义的典型形象塑造不同，充斥于新写实小说的是 一些凡俗的芸芸众生，是无足轻重的所谓的“小人物” （普通人） ； ④ 在创作态度上，与传统现实主义作家主体的融入姿态不同， 新写实小说保持一种冷静、客观的叙述语调（零度写作） ，掩盖了作 者叙事的主观倾向性。 ⑤ 在叙事表达上， 新写实小说以传统现实主义的写实手法为主， 但又积极吸收西方现代主义的各种艺术表现手法。 总之，新写实小说的“新” ，是相对于传统写实小说而言的，是 对传统现实主义创作观念的更新。 新写实小说的革新意义在于使日常 生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到 了生活，回到了人本身。但新写实小说在直面“生存本相”的同时， 普遍地保持“零度情感”介入状态，对现实采取认同妥协的态度，又 导致了现代知识分子自“五四”以来所高扬的现实批判精神和战斗力 量的削弱。

3. 新写实小说特征

生活原生态的还原 零度情感

1）题材上的凡人小事、日常生活，异于当代小说的写作传统，没有惊天动地的时代大事，也没有崇高远大的理想情怀，他们沉湎 于鸡毛蒜皮的小事 2）在情节和人物塑造上的非典型化，不再设置典型环境和刻画典 型人物，在写法上遵循流水账似的生活本来面目的原生态呈现所 谓的还原 3）写作主题的消解与零度情感，在作品中取消受憎等感情

5、王安忆《长恨歌》

以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及 在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了 对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后 将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。

7、林道静的形象及其典型意义

林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，在 意识的深层不可避免地烙上了资产阶级思想的印记。 但她的生母又是被迫害而死的劳动妇女，她从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，这 又形成了她富于反抗的性格，这种特殊的生活经历，使她有可能走上 革命之路，同时又注定了她革命化过程的艰难。为了反对包办婚姻， 她依然离开了封建家庭，走向社会，但她摆脱不了黑暗势力的包围， 因而想以死来来表达对黑暗世界的最后诅咒。她的这种不幸遭遇，典 型地反映了当时广大小资产阶级知识分子的共同命运， 说明了个人反 抗奋斗的软弱无力。后来她被余永泽搭救，并与之相爱、同居，但她 仍然不时感到人生的苦闷。在共产党员卢嘉川的引导下，她逐渐投身 于革命运动，最后，终于走出了狭窄的金丝笼，走上新的人生之路。 经过农村阶

级斗争的风雨和狱中的生死考验，她终于与旧我决裂，成 为一名自觉的无产阶级先锋战士。 林道静所走的道路，可以说是对中国知识分子摸索前进过程进 行的一次总结，她的成长道路，十分准确地概括了 30 年代知识分子 的总体趋向，具有重要的认识价值和深刻的教育意义。

9、在《组织部信赖的青年人》主题上怎样看待可观效果与文本实际主题上的不相符 从小说的文本实际来看， 《组织部新来的青年人》虽然具有揭示官 僚主义现象、 “积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个 人体验和感受为原发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表 现叙述人心路历程的成长小说。主人公从一个小学教师的岗位，带着 一种“节日的兴奋”来到组织部这个新的工作环境，结果却发现这里 的情形与自己的想像有着很大的差距，一些领导干部的官僚主义作 风、革命意志和工作热情的衰退使他愤怒、疑惑，他为自己无法融合 于这一环境而惶恐、伤感。与对外部冲突的再现相比，作者更注重对 叙述人心理内部冲突的表现；甚至可以说，对心理冲突事件的精彩呈现，才是这篇作品的艺术独特性所在；小说的主题和现实针对性也只 有在对其内部视角的分析中获得更切实的理解。 从小说在当时客观效果看， 人们从一开始就看重其对社会生活阴暗面 的揭露。实际上， 《组织部新来的青年人》也是在“百花齐放，百家 争鸣”方针的鼓舞下，作家积极干预生活，勇于揭示社会生活矛盾的 一个尝试，是现实战斗精神的一种体现。可是不久之后，小说却被认 为是“向党猖狂进攻”的毒草，作者也因此被划为右派，直到二十多 年之后，小说才成为“重放的鲜花” ，受到应有的肯定。

2、分析王蒙《组织部新来的青年人》的思想主题和艺术手法。（简答）

思想主题：小说通过对林震、刘世吾等人物形象的塑造，揭露了人民群众与思想僵化的官僚主义等现象的斗争，对生活进行大胆干预，意在唤醒人民在和平年代，要保持战争年代的热情和责任心，其深层意蕴上，是对人物精神状态的思考。

艺术手法：①作品结构严谨。小说以处理麻袋厂组织问题为中心构思，线索单纯清晰，结构严谨。②比较成功地塑造了人物形象，特别是刘世吾形象的塑造。③运用细节描写来进行人物心理刻画。通过富于个性化的语言、典型的细节，把笔触伸展到人物的灵魂世界，剖示出人物思想上的矛盾和性格上的复杂。

3、简析《组织部新来的青年人》中刘世吾这一人物形象特征。（简答）

刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者形象，作品成功地表现了他从一个革命者蜕变为官僚主义者，同时，又展示了其性格的复杂。①刘世吾把“就那么回事”作为口头禅，似乎什么都了如指掌，什么都看透了，对工作中的缺点、干部中的问题，视而不见，无动于衷，随波逐流，找各种理由，把自己的官僚主义作风和蜕变的灵魂掩盖起来。②他又不同于一般昏庸无能的官僚主义者，精明、能干，目光“锐利”，一旦“条件成熟”后，雷厉风行立竿见影；在思想上，也时时表现出一定的矛盾。人物思想上的矛盾和性格上的复杂，这个人物更加真实可信。

4、分析梁斌《红旗谱》中朱老忠的人物形象。（简答）

朱老忠的性格集纳了中国农民英雄的传统要质，形象醒目：①家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性。燕赵遗风和少年时的遭遇，滋生了他阶级本能的反抗性，并贯穿一生，铸成他嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格。②20年闯荡江湖的经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。对乡人的救危扶困，冒险探监等都体现了他的慷慨仗义。③不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。总之，朱老忠是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象，其身上既保留了旧时代豪侠的特征，又融入了新时代英雄的精神。他的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期，新旧时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。

5、试述《青春之歌》的思想主题及主要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？（论述）

思想主题：《青春之歌》是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，反映了从“9?18”到“12?9”运动这一历史时期爱国青年学生为抗日救亡所进行的顽强不息的斗争。其特殊价值，不在一般地展示知识分子道路，而在独辟蹊径地探索和表现了中国一类知识女性充满矛盾的追求解放之路。

艺术成就：①以林道静为中心，组织情节解构，贯穿众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活环境，从而概括大量的社会内容。同时，简笔勾勒了形形色色的知识分子群像，揭示了时代对人物性格和命运的深刻影响。②浓郁的抒情笔调。笔墨含情，情景交融，显示了女作家特有的阴柔情愫。

人物形象：一方面，林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，不可避免地烙上了资产阶级思想的印记；另一方面，她的生母被迫害而死，从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，又形成了她富于反抗的性格。这种特殊的生活经历，使她有可能走上革命之路，同时又注定了她革命化过程的艰难。为了反对包办婚姻，她毅然离开了封建家庭，走向社会，但又摆脱不了黑暗势力的包围，因而想以死来表达对黑暗世界的最后诅咒。这种不幸遭遇，典型地反映了当时广大小资产阶级知识分子的共同命运，说明了个人反抗奋斗的软弱无力。后来她被余永泽搭救，并与之相爱、同居，但仍然不时感到人生的苦闷。在共产党员卢嘉川的引导下，她逐渐投身于革命运动，最后，终于走出了狭窄的金丝笼，走上新的人生之路。林道静所走的道路，可以说是对中国知识分子摸索前进过程进行的一次总结，她的成长道路，十分准确地概括了 30 年代知识分子的总体趋向，具有重要的认识价值和深刻的教育意义。

6、简析《红日》的艺术特色。（简答）

《红日》是战争题材中长篇小说的精品，它采用了欲扬先抑的手法，在应和时代的同时，体现了艺术上的创造性。具体而言：①以宏大的战争场面的描绘代替了传统战争小说中的传奇性故事；②小说对战争环境中的人物性格有较好的刻画；③小说在战争与和平场景的相互对照转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共鸣的某些偏离；④在谋篇布局上做到了有张有弛，疏密相接，战争场面的描写做到了点面结合，同时塑造了一系列血肉丰满的军人形象，尤其对高级

将领的塑造是一个突破；⑤缺点是缺乏含蓄，情感倾向过于外露，以至叙述上留下较大疑点；常常混淆客观叙述与主观叙述的界限，有损于叙述方式的和谐统一。

7、分析茹志鹃《百合花》的的思想主题及其艺术特色。

思想主题：《百合花》通过对人民战争广阔背景下前沿包扎所里通讯员和新媳妇这两个平凡人物精心的描绘，从一个侧面热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱，表现了军民团结一体、生死与共的思想主题。

艺术特色：①构思新颖独特，选取生活激流中的一片微澜-----通过一床绣有百合花的被子的故事，表现了拥军爱民的重大主题；②语言精练、流畅、委婉而饱含情感，同时运用第一人称叙事，表现出浓浓的抒情味；③全篇结构严密，层次清晰，自然而巧妙地安排了一系列前后呼应的细节，充分表现了人物风貌；④擅长于针脚细密的心理描写。通过通讯员与新媳妇之间在借被子过程中引起的细微、隐蔽的感情波澜，层层揭开了他们的内心世界之美。

10、十七年散文的成就和不足之处有哪些？

成就：①1949年－1956年第一阶段，通讯、报告得到了空前发展。内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。如巴金的《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》等；二是迅速及时地反映社会主义建设，如柳青的《王家斌》、臧克家的《毛主席向着黄河笑》、萧乾的《万里赶羊》等。②1957年－1966年第二阶段，是当代散文的活跃时期，题材广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。如杨朔的《海市》、《东风第一枝》，秦牧的《花城》，刘白羽的《红玛瑙集》等；报告文学迅速得到发展，一些有影响的作品出现。如刘白羽的《万炮震金门》、田流的《忠心耿耿》、徐迟的《祁连山下》等；60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。如“燕山夜话”和“三家村札记”的开设等。

不足:① “左”的文艺理论和“左”的僵化观念，持续地、长期地强化着作家“左”的思想意识，限制了散文创作题材和体裁的多样化，形成了一统的歌颂性的思想表现模式，未能很好地发挥散文应有的文化批判功能；从根本上悖离了五四以后散文真切表现人生的现实主义传统，存在比较严重的反现实主义倾向。②习惯于豪言壮语式的歌颂赞唱，说假话、大话、空话，背离了抒写真情实感的美学原则，整体艺术成就不高。

1、具体分析《茶馆》的艺术特色。（论述）

《茶馆》是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，其艺术特色有：①构思独特，使用“反描法”，生动而精炼地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后清末社会、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代，展现了旧中国将近半个世界的历史画卷；②采用“侧面透露法”， “一个大茶馆就是一个小社会”，反映出社会的变迁（选择茶馆的原因：首先，中国的茶馆极富地方特色和民族特色；其次，旧中国的茶馆是五方杂处的地方，可以同时聚集各色人等；再次，茶馆活动着中国社会各阶层人士，相应地反映出各阶层，以及各派政治力量之间的矛盾和冲突；最后，茶馆具有

象征意味，是旧中国社会的一个缩影。）；③有意识地舍弃中外传统戏剧的“一人一事”的方法，采用“人像展览法”来结构全剧、展开场面和刻画人物；④艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构，具有“史”与“象”结合、“虚”与“实”结合，广度和深度相结合的特点和优越性；⑤每一幕都要穿插描写一件怪异的事件，以自身非同一般的荒诞性，表现社会的荒诞性和怪异性。⑥人物众多，性格鲜明。使用“单纯个性化语言”来塑造人物，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”；不绝对排斥在冲突中塑造人物，在人物间偶然碰撞的火花中刻画形象；精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画。⑦亦悲亦喜的内在感情基调。全剧内在感情基调统一，在喜剧因素下面，隐藏着深刻的悲凉情调；在悲凉和绝望之中，又包含着对光明的确信。

汪曾琪小说艺术特色

① 浓郁的乡土风俗画描写。汪曾祺的小说是一幅幅清新隽永、淡泊静雅的风俗画，由于对故乡的热爱和对苏北水乡风土人情的谙熟，使得他描述起来潇洒自如，而且大量的风土人情描摹有着深刻的人生内涵。在汪曾祺笔下，地方风俗多靠人物来体现，风俗即人。

② 鲜明的传统哲学意识和审美态度。汪曾祺的小说融会了儒道互补、儒内道外的哲学意识和民间文化的生存意识。其人物大多重入世、重实践、重世俗，又不为功名利禄所左右，追求自由放达的人生。当然，在描写传统的真善美人物的同时，他也对人性的丑恶发出了深沉的喟叹，对于自私、自卑、平庸、麻木的心理状态有所针砭。 ③ 小说散文化。重氛围描写，消除了一般小说中的“戏剧化”设计，显示出日常生活的自然状态；轻情节结构，小说的结构大都散漫随便，貌似随笔，无拘无束，随物赋形，姿态横生；散文化的语言，叙述语言简洁干净，文白相间，雅俗互现。雅则简洁冲淡，不乏幽默情致，俗则贴近口语，多用短句，质朴鲜活。在追求生活语言的色、香、味，让人感到清新自然的同时，又讲究文学语言的妙、绝、雅，韵味悠长。

1、怎样理解整个整个十七年“左”倾文艺思潮逐步升级，而小说创作却仍能取得成就，而此时期小说的缺失又体现在哪些方面？（论述）

原因：①首先，“左”的政治运动、文学批评与文学创作，毕竟分属于两个范畴，前者对后者有影响，但不总是或者绝对地决定后者的全部状况；②“左”倾思潮本身有一个萌发、演进、膨胀的过程，一方面它不断恶化，一方面在文艺工作者的努力下，又促使当时的文艺政策断断续续地有所调整，如“双百”方针，纠“左”抑“左”； ③一些作家采取各种方式抵制“左”倾思潮，或公开，或隐蔽，或清醒直接地，或听从生活召唤地在创作实践中进行了非自觉的抗衡；④一些有成就的作家与现实题材保留了距离，沉入了历史题材的精心构筑，如姚雪垠《李自成》。

缺失：①文艺政治化。简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能，等同于直接服务于政治。把现成的政治结论奉为创作宗旨，只赋之于图像，缺乏来自生活的独到发现，缺乏经得起时间严格检验的思想深度。一些小说采用非文学的构思手法，形成同一的图解理念的思维模式，造成了公式化、概念化倾向。②题材单一化。主要集中于现实和历史题材，以党的革命斗争和现实政策为主要参照点，忽视了社会生活丰富性、复杂性。③手法简单化。一方面，创作方法不够多样。以社会主义现实主义为主潮，使它几乎变成包容一切的唯一的创作观念，片面理解现实主义，只承认肯定性的歌颂；忽视人的心灵、人的情感，


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