有趣的新闻故事

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篇一：把新闻故事写得精彩些

把新闻故事写得精彩些

仇学平

提起新闻故事,我们不能不想到我国军事新闻史上的两个名篇：《西瓜兄弟》和《桌上的表》。前者写解放战争时期淮阳县李楼村有以种西瓜为生的李姓兄弟，瓜熟季节，国民党的军队路过李老大的瓜地，把地里的西瓜风卷残云般抢光了；20天后，一支解放军的部队路过李老二的瓜地，地里的西瓜一个也没少。本来担心自己的瓜地也要像老大那样遭殃的老二，见此情景后，热情地把西瓜送到解放军战士手中，可就是没人肯接。记者通过西瓜兄弟对比的特殊感受，鲜明地刻画了人民军队秋毫无犯的崇高形象。后者描述的是我军攻占天津时一个敞开大门的居民家里桌上放着一块当时看来很稀奇的表，解放军部队进进出出多少天了，但这块表仍在桌子上滴答滴答地走着??由此凸现了我军纪律严明的高大形象。可以说，新中国的青年，大多是读着这两个短小而又极为动人的故事长大的。战争年代我军新闻史上的新闻名作何止千百篇，惟有这两篇被国家教育行政部门选入中国新公民的启蒙教材，成为影响人们终生的经典范文。可见，新闻故事作为一种新闻体裁，忽视不得、敷衍不得、边缘不得。

一种日益受宠的新闻体裁

由于一般的新闻写作教科书对“新闻故事”这种体裁讲得比较少，即使讲也是“语焉不详”，或者只在“通讯写作”讲义中简单提一下“小故事的写作”，有些学员就误以为“新闻故事”这种体裁不重要，在新闻写作中是“小儿科”，在报纸上只能算是“花絮”、“配角”，是可有可无的“补白之作”，因此不愿意下功夫学写新闻故事。这是一种认识上的误区，也不符合实际情况。 事实上，新闻故事是以新近发生的单一事实为记述对象、完整表现行为动态演变环节的事实报道。它具有明显的事态起因、中间变动环节和结果，并且由这三要素组成（参见新华社出版社《重新发掘新闻奥秘》一书第80页）。它不仅是一种独特的新闻文体，而且是一种日益被现代化平面媒体青睐的新闻体裁。大家翻开报纸的新闻版面，经常可以看到一种被加框、配上照片、漫画和编者感言的短小文体，如《解放军报》“部队新闻”版上的《兵说兵事》专栏，一般发表的多是新闻故事；《人民日报》一版的《凡人小事》专栏、《新华每日电讯》报上的《国风》专栏，都是发表新闻故事的园地。有些新闻故事不仅被报纸加框“优待”，而且被特意安排到一版甚至是一版头条位置发表，比如2007年10月4日的《新华每日电讯》，就把两篇新闻故事———《至爱，肝肾救夫》、《至诚，替夫还债》，并列放到头版头条位置发表。由此可见，现代平面媒体有日益宠爱新闻故事的趋势。这是为什么呢？细究起来可以发现其奥秘在于：

1、新闻的故事化和新闻故事的可视性决定了新闻故事将成为现代平面媒体挑战电视新闻的必要手段。电视新闻的普及，逼着平面媒体越来越讲究把某一重要事实写得尽量形象、具体而有立体感和故事性，就是把生活中最精彩、最富有时代特色的、最本质的形象摄取出来，这一点是一般大而化之的电视新闻做不到的。写得好的新闻故事，都带有强烈的视觉因素。视觉因素，无非就是“形象化、立体化、有典型细节，生动的画面，读来有声有色”（穆青语），这自然与新闻文体发展的大趋势“一拍即合”。可以断言，信息化时代的电视新闻越发达，平面媒体上新闻故事的生命力就越强，我们就越应该重视新闻故事的采访写作。

2、媒体受众的兴趣规律和新闻故事的可读性决定了新闻故事不仅是独特的新闻体裁，而且是基础性新闻体裁。人非圣贤，谁无七情六欲？谁不喜欢看有情有趣的新闻作品？短小精悍、饱含深情的作品，最能打动人心，引起读者的共鸣。这样的作品不仅写情，而且情中带趣，情中糅趣，读起来轻松悦目，想一想又含意隽永。读者的这一阅读心理需求，只有新闻故事才可以满足。有些新闻事实，线索比较单一，有头有尾，有骨架有细节，整个内容就是一个带戏剧性的故事，如实把它记录下来，不必使用很多技巧，便可以成为一篇引人入胜的新闻故事。这一类新闻作品，很适合我国读者的阅读心理规律和习惯。请看函授学员范荣华写的一篇新闻故事：《绿军装解围》，写的是“我”休假回家，见到一年多没见过面的女儿雯静，女儿只叫我“叔叔”，不认“我”这个爸爸，怎么说也不认，而且晚上还不许“我”上床。妻子问她：“你说他不是你爸爸，那你爸爸呢？”女儿指着墙上的父母结婚照片说:“那才是爸爸”。“我”突然明白了，照片上的自己穿着军装，英姿飒爽，现在“我”一身便装，怪不得女儿不认“我”。当“我”换上军装再次出现在女儿面前时，她才破涕为笑，甜甜地叫了一声“爸爸”??。这件事尽管平凡，但却有情有趣地写了一个

军人之家的“军装缘”，读后让人如临其境，顿起共鸣（见军报《函授学员作品选评》一书第153页）。这种富有情趣的故事，被有的新闻学家称为“小说体新闻”，因其有一定的故事情节，较易吊人胃口，增强了吸引力。西方记者在报道事件性新闻时，最爱采用这种文体形式，因为它能赋予事件性新闻更多情趣因素，让那些即使是严肃题材的报道也情味盎然。由受众这一心理规律主导产生的“小说体新闻”，无疑成了众多媒体记者不能不竞相追逐的“共同科目”和基础体裁。

3、通讯的“入门功”与新闻故事的“单一性”，决定了初学新闻写作的人多写新闻故事是最合算的事情。“单一性”，是指精心寻找并写好一件事。一般来说，一事一报的新闻故事，容易写得扎实丰满。传统新闻写作学上说，“小故事是通讯的基础体裁，大通讯离不开小故事，有的通讯就是由几个小故事串接而成”，因此，学写大通讯要从写小故事开始练笔。这话是对的，但不完整。从现代平面媒体上新闻文体发展的大趋势来看，新闻故事不只是通讯的基础形式，而且也是所有新闻体裁写作的“入门功夫”。新闻故事是通讯家族中的特殊形式，是精彩地写透“一件事”，不是一般地写“小故事”。新闻故事的这种“单一性”,既使它靠近“新闻特写”，又使它篇幅短小，占地不大，因而易被苦于版面紧张的编辑“高看一眼”，提高稿件的命中率。因此，学员们都要重视掌握新闻故事这一文体，争当会写新闻故事的高手。

把握新闻故事的三大要素

新闻故事，取材范围要小，一般是“一人、一事、一题”，不仅要有便于表现的单一新闻事实，而且要关注它在构成上的“三大要素”： 一是事中有“新”。新闻故事，本意就是寓新闻于故事之中，通过故事的完整叙述来报道新闻信息，所以，新闻故事首先要讲究“新”。这里所谓的“新”，是指所选事实要具备新闻的基本要素：除了“真”之外，事应属于“第一次”见闻，因鲜为人知而使读者耳目一新；思想内容应新颖独到，能小中见大，撼人心扉；事实有典型意义，报之能举一反三，引起普遍共鸣。比如《人民日报》曾两次在头版显要位置刊登的两篇新闻故事：《“傻老魏”退款》和《王世桂搬家》。前者通过一个老棉农魏南和几次三番要求收花站的会计核准钱款，退回了多给他的400元钱；后者是说丰收后的农民盖起了几座新房，准备给儿子娶媳妇用，可是当国家修公路修到家门口，需要拆迁的情况下，农民王世桂毅然率领全家高高兴兴地搬走了。这两个新闻故事都是“小中见大”，说明富裕起来的农民思想也“富”了。这样的故事登在“中国第一大报”的头版上，的确会让中外读者耳目一新、对主人公肃然起敬。

二是事中有“故”。就是所选单一事实要有故事情节。什么叫情节？情节就是指事态依具体因果线索而变化的一个具体环节。这种变化要有戏剧性，既首尾连贯，又波澜起伏，一波三折。情节展开的材料含三个要素：①事态起因；②变动环节；③变动结果。其中变动环节为材料主体。新闻故事如没有情节、没有矛盾，也就没有情趣了，故事虽小，但时间、地点、人物、内容、因果关系及其进展过程要一目了然，围绕一件事的来龙去脉要交待清楚。

三是事中有“奇”。是指故事情节要奇，要从事实固有的矛盾中寻找出离奇曲折之处来描画事情的本来面目，从而写出奇崛之趣。这是新闻故事写作成功的关键。事实能被采掘出奇崛波澜，人物和主题才能立起来，既在情理之中，又要出人意料，出奇制胜。在奇的基础之上，故事情节还应讲究层次性和完整性。总之，这个“奇”字，既受故事内容本身的制约，又取决于作者谋篇布局的能力。请看函授学员陈杨写的一篇新闻故事《“病号饭等式”变脸记》：原来的等式是“病号饭＝面条+鸡蛋”，中间变动中的等式是“病号饭＝营养＋可口”，最后的变化结果是“病号饭＝科学＋体贴”。通过“病号饭等式”的变迁过程，反映了部队生活保障从服务理念的进步，到工作方式的进步，再到科学发展的进步，层次分明地体现了科学发展观在部队基层落实的喜人成果（见军报《函授学员作品选评》一书第115页）。全文结构奇崛、波澜起伏、高潮迭起，而又主题集中，看得出作者不仅在深入采访掌握故事的构成要素上下了功夫，而且在剪裁事实、精心写作上也下了功夫。而其成功的关键，恰恰在于他在选材上比较恰当地把握了事中有“奇”这个要素。

细采活写下真功

新闻故事的写作讲究生动性，但它和写文学故事不一样，必须远离“虚构”。故事的生动性在于事情本身的内涵,要靠作者在采访时深挖细采。如果不在采访上下足功夫，把事实的关键要素、矛盾之点、曲折之处了解得一清二楚，只是到了写作时才不得不去虚构矛盾、塑造人物形象和曲折

经过，那就违背了新闻故事的立身原则，是绝对不允许的。这一点，请大家务必牢记。

强调在采访上下功夫，除了要把所写事实的来龙去脉了解清楚，还要注重发掘富有表现力的细节。细节在新闻故事中起着“血”与“肉”的作用。一般来说，新闻故事的采访要致力于发掘5种细节：一是人物动作细节，对故事中出现的主人公力求准确抓取他（她）关键时刻表现出来的一两个有特征意义动作形态，以展现主人公刹那间的心理状态和意志气质。二是外形细节，包括打扮穿着，通过外形表达出故事中人物的修养、风度、爱好等。三是言谈细节，如能抓到精彩的言谈细节，有时也能显著增加报道的情趣，还能增强报道的思想深度。四是景物细节，注意抓取故事现场的一景一物，和报道的内容或明或暗地联系起来，又可借这样的细节做出“借景抒情”的文章。五是场面细节，如能抓到故事中精炼的场面细节，可让读者如临其境地体察出现场的状况，可烘托出所描写事物的规模和氛围。此外还有肖像细节、对比细节等，如能采访到手，都有助于把故事写得有声有色。在细节的采访和运用方面，有个名叫肖迪强的函授学员写的《一份褪色的传真电报》（见《函授学员作品选评》第10页），就把上述几种细节捕捉得比较齐全，他运用这些细节，精彩地描写了转业军官任科长离队前查交一份传真电报的全过程，里边的语言细节、动作细节、场面细节，寥寥几笔，神似酷肖，读了让人肃然起敬。可见细节的捕捉和使用，的确是写活新闻故事的关键所在。

除此之外，写好新闻故事也离不开精心写作，这里也要强调几点：

角度要奇异。写故事要选择恰当的角度进入，可注意从一般中择奇特、平常中看异常、消极中见积极、沙子中淘金子、偶然中求必然。这样就不难找出一个奇异的角度，对准一个有特色的近景，掀起“快门”加以描写，往往能收到以小见大、出奇制胜之效。请看新闻故事《吴连长点名》（见《函授学员作品选评》一书第１５４页，作者是岑屹），写连长晚点名时，突然停电了，但点名活动在吴连长亲自主持下继续进行（选了偶然中见必然的角度），点名办法由“清点”改为“抽点”。吴连长点了班长“李艳辉”，“到！”这个答到声极具穿透力，让人为之一振。连长说：“大家听见了吗？要的就是这股子精气神。”连长表扬了李班长，点名继续进行。“周陈生！”“到！”连长细细回味这个声音：“不对呀，这个声音怎么这么陌生呢？整天和小伙子们一起摸爬滚打，别说是说话声音，就是放个屁我也能听出是谁，难道这个周陈生不在位，找人冒名顶替的？”连长心里嘀咕起来，“不可能，这个兵我了解，他不会干这种事，其中必有缘故！”“周陈生！”“到！”声音依然短促有力，只是有些发浑。“周陈生，怎么回事，答到阴阳怪气的？”连长生气地问。“报告连长，今天训练出了一身汗，回来没穿够衣服，可能感冒了。”连长把额头贴了上去：“呀！这么烫，真的感冒了。对不起，我错怪你了，入列吧。”点完名，连长亲自跑到卫生队，要来了药让周陈生喝了睡下，才放心离去。这件事虽小，却由于角度选得巧，平常中见异常，一般中显奇崛，这个连长的爱兵之心和责任心被刻画得淋漓尽致。可见选好角度对写活新闻故事意义非凡。

用好结构，善于布局，营造悬念，写出趣味。函授学员陈磊写的《难忘那晚政委站哨我领班》（见《函授学员作品选评》一书第１５７页）就较好地注意了这个悬念。它一开始就先声夺人：风雪夜，下连蹲点的杨政委带病站哨。极怕当这班哨的领班员的“我”，偏偏被连长指定为领班员。一个战士怎么去查团政委站的哨？文章推出了这个悬念，准备降低要求以免“得罪”政委的“我”，不料偏遇政委“较真”。由于机关干部打招呼“政委正感冒”，“我”破例帮政委站的哨所关窗挡风，以免加重病情。谁知政委却说：“别关窗户，黑夜上哨，我们的视觉能力比较弱，主要靠潜听察敌，上哨一分钟，警惕六十秒，任何时候都马虎不得啊！”??最后深受感动的领班员“斗胆”在讲评中说政委是“好的自卫哨”，倒对自己降低要求“拍马屁”的动作作了自我批评??故事就是通过这种层层铺垫、层层剥笋的手法，从外写到里，由远写到近，给人一种晶明、透彻的感觉。所以，故事虽小，也要注意调整结构布局，写出层次。层次的布局要力争再三“设扣、解扣”地吸引人，写出波澜。开头可以含蓄些，随着故事展开，最后来个真相大白，将主题和盘托出。

（作者系解放军报社通联部主任编辑)

篇二：新闻小故事与故事性消息有区别

新闻小故事 新闻小故事：流浪的自行车回“家”了！

作者：沈建红 梅小军来源：兵团新闻网发布时间：2007-4-17 2:17:05

兵团新闻网博湖4月17日电（沈建红 梅小军）4月16日，新疆生产建设兵团农二师二十五团电信营业厅的小伙子徐亮喜出万分，丢失整整一个月的自行车又回到了他的手中：“我正准备重新买一辆呢，派出所的警察就帮我把车推回来了！”

3月17日，下班的徐亮发现自己的自行车不见了，营业厅外空无一人，门口停了一辆暗红色的自行车，比自己的那一辆要新多了，“一定是哪个冒失鬼骑错了车，”徐亮心想，“但我这是营业厅，失主明天还要找回来的。再说替失主保管东西是我的责任。”

第二天，没有人来换车，也没有人来找车。“这阵子不正在宣传严厉打击盗窃自行车违法犯罪活动吗！”徐亮抱着试试看的心理到毗邻营业厅的派出所报了案。

很快，一名中学生领回了红色自行车。但徐亮的车依然没有着落…… 徐亮肯定不知道他这一报案后，派出所的同志做了多少工作。所长梅小军决定，一面派人骑着红色自行车到各连队绕行一周，寻找失主，同时看是不是有人骑错了车；一面派人到就近的几个废品收购站查看，看是不是有人把车卖到了那里；一面知会自行车流量最大的中学，帮忙查找。

4月16日，二十五团中学职工祝贵友推了一辆车来到派出所，说学校车棚里这辆车几天都没人骑了。这正是徐亮丢失的那辆自行车。就这样，流浪整整一个月的自行车又回到了“家”。

“两辆自行车能够顺利找回来，主要得益于这段时间的宣传教育，”派出所的同志介绍说，“要在往常，丢一辆自行车，失主自己本身就不当回事，更别

提主动报案了。三月份，焉耆垦区在我团召开了严厉打击盗窃自行车违法犯罪活动专项会议后，派出所干警分片区到单位进行了宣传，3月20日到24日，又出动宣传车在全团巡回宣传了几天。”

流浪的自行车终于找到了“家”，但是为了使别的车不再流浪，派出所民警希望借笔者的笔告诫读者尤其是学生：自行车一定要买好一点的锁，一定要记得上锁，不能因小失大。

既然加了讯头就不叫新闻小故事。应该是消息。

把新闻故事写得精彩些

仇学平

提起新闻故事,我们不能不想到我国军事新闻史上的两个名篇：《西瓜兄弟》和《桌上的表》。前者写解放战争时期淮阳县李楼村有以种西瓜为生的李姓兄弟，瓜熟季节，国民党的军队路过李老大的瓜地，把地里的西瓜风卷残云般抢光了；20天后，一支解放军的部队路过李老二的瓜地，地里的西瓜一个也没少。本来担心自己的瓜地也要像老大那样遭殃的老二，见此情景后，热情地把西瓜送到解放军战士手中，可就是没人肯接。记者通过西瓜兄弟对比的特殊感受，鲜明地刻画了人民军队秋毫无犯的崇高形象。后者描述的是我军攻占天津时一个敞开大门的居民家里桌上放着一块当时看来很稀奇的表，解放军部队进进出出多少天了，但这块表仍在桌子上滴答滴答地走着??由此凸现了我军纪律严明的高大形象。可以说，新中国的青年，大多是读着这两个短小而又极为动人的故事长大的。战争年代我军新闻史上的新闻名作何止千百篇，惟有这两篇被国家教育行政部门选入中国新公民的启蒙教材，成为影响人们终生的经典范文。可见，新闻故事作为一种新闻体裁，忽视不得、敷衍不得、边缘不得。

一种日益受宠的新闻体裁

由于一般的新闻写作教科书对“新闻故事”这种体裁讲得比较少，即使讲也是“语焉不详”，或者只在“通讯写作”讲义中简单提一下“小故事的写作”，有些学员就误以为“新闻故事”这种体裁不重要，在新闻写作中是“小儿科”，在报纸上只能算是“花絮”、“配角”，是可有可无的“补白之作”，因此不愿意下功夫学写新闻故事。这是一种认识上的误区，也不符合实际情况。 事实上，新闻故事是以新近发生的单一事实为记述对象、完整表现行为动态演变环节的事实报道。它具有明显的事态起因、中间变动环节和结果，并且由这三要素组成（参见新华社出版社《重新发掘新闻奥秘》一书第80页）。它不仅是一种独特的新闻文体，而且是一种日益被现代化平面媒体青睐的新闻体

裁。大家翻开报纸的新闻版面，经常可以看到一种被加框、配上照片、漫画和编者感言的短小文体，如《解放军报》“部队新闻”版上的《兵说兵事》专栏，一般发表的多是新闻故事；《人民日报》一版的《凡人小事》专栏、《新华每日电讯》报上的《国风》专栏，都是发表新闻故事的园地。有些新闻故事不仅被报纸加框“优待”，而且被特意安排到一版甚至是一版头条位置发表，比如2007年10月4日的《新华每日电讯》，就把两篇新闻故事———《至爱，肝肾救夫》、《至诚，替夫还债》，并列放到头版头条位置发表。由此可见，现代平面媒体有日益宠爱新闻故事的趋势。这是为什么呢？细究起来可以发现其奥秘在于：

1、新闻的故事化和新闻故事的可视性决定了新闻故事将成为现代平面媒体挑战电视新闻的必要手段。电视新闻的普及，逼着平面媒体越来越讲究把某一重要事实写得尽量形象、具体而有立体感和故事性，就是把生活中最精彩、最富有时代特色的、最本质的形象摄取出来，这一点是一般大而化之的电视新闻做不到的。写得好的新闻故事，都带有强烈的视觉因素。视觉因素，无非就是“形象化、立体化、有典型细节，生动的画面，读来有声有色”（穆青语），这自然与新闻文体发展的大趋势“一拍即合”。可以断言，信息化时代的电视新闻越发达，平面媒体上新闻故事的生命力就越强，我们就越应该重视新闻故事的采访写作。

2、媒体受众的兴趣规律和新闻故事的可读性决定了新闻故事不仅是独特的新闻体裁，而且是基础性新闻体裁。人非圣贤，谁无七情六欲？谁不喜欢看有情有趣的新闻作品？短小精悍、饱含深情的作品，最能打动人心，引起读者的共鸣。这样的作品不仅写情，而且情中带趣，情中糅趣，读起来轻松悦目，想一想又含意隽永。读者的这一阅读心理需求，只有新闻故事才可以满足。有些新闻事实，线索比较单一，有头有尾，有骨架有细节，整个内容就是一个带戏剧性的故事，如实把它记录下来，不必使用很多技巧，便可以成为一篇引人入胜的新闻故事。这一类新闻作品，很适合我国读者的阅读心理规律和习惯。请看函授学员范荣华写的一篇新闻故事：《绿军装解围》，写的是“我”休假回家，见到一年多没见过面的女儿雯静，女儿只叫我“叔叔”，不认“我”这个爸爸，怎么说也不认，而且晚上还不许“我”上床。妻子问她：“你说他不是你爸爸，那你爸爸呢？”女儿指着墙上的父母结婚照片说:“那才是爸爸”。“我”突然明白了，照片上的自己穿着军装，英姿飒爽，现在“我”一身便装，怪不得女儿不认“我”。当“我”换上军装再次出现在女儿面前时，她才破涕为笑，甜甜地叫了一声“爸爸”??。这件事尽管平凡，但却有情有趣地写了一个军人之家的“军装缘”，读后让人如临其境，顿起共鸣（见军报《函授学员作品选评》一书第153页）。这种富有情趣的故事，被有的新闻学家称为“小说体新闻”，因其有一定的故事情节，较易吊人胃口，增强了吸引力。西方记者在报道事件性新闻时，最爱采用这种文体形式，因为它能赋予事件性新闻更多情趣因素，让那些即使是严肃题材的报道也情味盎然。由受众这一心理规律主导产生的“小说体新闻”，无疑成了众多媒体记者不能不竞相追逐的“共同

科目”和基础体裁。

3、通讯的“入门功”与新闻故事的“单一性”，决定了初学新闻写作的人多写新闻故事是最合算的事情。“单一性”，是指精心寻找并写好一件事。一般来说，一事一报的新闻故事，容易写得扎实丰满。传统新闻写作学上说，“小故事是通讯的基础体裁，大通讯离不开小故事，有的通讯就是由几个小故事串接而成”，因此，学写大通讯要从写小故事开始练笔。这话是对的，但不完整。从现代平面媒体上新闻文体发展的大趋势来看，新闻故事不只是通讯的基础形式，而且也是所有新闻体裁写作的“入门功夫”。新闻故事是通讯家族中的特殊形式，是精彩地写透“一件事”，不是一般地写“小故事”。新闻故事的这种“单一性”,既使它靠近“新闻特写”，又使它篇幅短小，占地不大，因而易被苦于版面紧张的编辑“高看一眼”，提高稿件的命中率。因此，学员们都要重视掌握新闻故事这一文体，争当会写新闻故事的高手。

把握新闻故事的三大要素

新闻故事，取材范围要小，一般是“一人、一事、一题”，不仅要有便于表现的单一新闻事实，而且要关注它在构成上的“三大要素”：

一是事中有“新”。新闻故事，本意就是寓新闻于故事之中，通过故事的完整叙述来报道新闻信息，所以，新闻故事首先要讲究“新”。这里所谓的“新”，是指所选事实要具备新闻的基本要素：除了“真”之外，事应属于“第一次”见闻，因鲜为人知而使读者耳目一新；思想内容应新颖独到，能小中见大，撼人心扉；事实有典型意义，报之能举一反三，引起普遍共鸣。比如《人民日报》曾两次在头版显要位置刊登的两篇新闻故事：《“傻老魏”退款》和《王世桂搬家》。前者通过一个老棉农魏南和几次三番要求收花站的会计核准钱款，退回了多给他的400元钱；后者是说丰收后的农民盖起了几座新房，准备给儿子娶媳妇用，可是当国家修公路修到家门口，需要拆迁的情况下，农民王世桂毅然率领全家高高兴兴地搬走了。这两个新闻故事都是“小中见大”，说明富裕起来的农民思想也“富”了。这样的故事登在“中国第一大报”的头版上，的确会让中外读者耳目一新、对主人公肃然起敬。

二是事中有“故”。就是所选单一事实要有故事情节。什么叫情节？情节就是指事态依具体因果线索而变化的一个具体环节。这种变化要有戏剧性，既首尾连贯，又波澜起伏，一波三折。情节展开的材料含三个要素：①事态起因；②变动环节；③变动结果。其中变动环节为材料主体。新闻故事如没有情节、没有矛盾，也就没有情趣了，故事虽小，但时间、地点、人物、内容、因果关系及其进展过程要一目了然，围绕一件事的来龙去脉要交待清楚。

三是事中有“奇”。是指故事情节要奇，要从事实固有的矛盾中寻找出离奇曲折之处来描画事情的本来面目，从而写出奇崛之趣。这是新闻故事写作成功的关键。事实能被采掘出奇崛波澜，人物和主题才能立起来，既在情理之中，又要出人意料，出奇制胜。在奇的基础之上，故事情节还应讲究层次性和完整

性。总之，这个“奇”字，既受故事内容本身的制约，又取决于作者谋篇布局的能力。请看函授学员陈杨写的一篇新闻故事《“病号饭等式”变脸记》：原来的等式是“病号饭＝面条+鸡蛋”，中间变动中的等式是“病号饭＝营养＋可口”，最后的变化结果是“病号饭＝科学＋体贴”。通过“病号饭等式”的变迁过程，反映了部队生活保障从服务理念的进步，到工作方式的进步，再到科学发展的进步，层次分明地体现了科学发展观在部队基层落实的喜人成果（见军报《函授学员作品选评》一书第115页）。全文结构奇崛、波澜起伏、高潮迭起，而又主题集中，看得出作者不仅在深入采访掌握故事的构成要素上下了功夫，而且在剪裁事实、精心写作上也下了功夫。而其成功的关键，恰恰在于他在选材上比较恰当地把握了事中有“奇”这个要素。

细采活写下真功

新闻故事的写作讲究生动性，但它和写文学故事不一样，必须远离“虚构”。故事的生动性在于事情本身的内涵,要靠作者在采访时深挖细采。如果不在采访上下足功夫，把事实的关键要素、矛盾之点、曲折之处了解得一清二楚，只是到了写作时才不得不去虚构矛盾、塑造人物形象和曲折经过，那就违背了新闻故事的立身原则，是绝对不允许的。这一点，请大家务必牢记。 强调在采访上下功夫，除了要把所写事实的来龙去脉了解清楚，还要注重发掘富有表现力的细节。细节在新闻故事中起着“血”与“肉”的作用。一般来说，新闻故事的采访要致力于发掘5种细节：一是人物动作细节，对故事中出现的主人公力求准确抓取他（她）关键时刻表现出来的一两个有特征意义动作形态，以展现主人公刹那间的心理状态和意志气质。二是外形细节，包括打扮穿着，通过外形表达出故事中人物的修养、风度、爱好等。三是言谈细节，如能抓到精彩的言谈细节，有时也能显著增加报道的情趣，还能增强报道的思想深度。四是景物细节，注意抓取故事现场的一景一物，和报道的内容或明或暗地联系起来，又可借这样的细节做出“借景抒情”的文章。五是场面细节，如能抓到故事中精炼的场面细节，可让读者如临其境地体察出现场的状况，可烘托出所描写事物的规模和氛围。此外还有肖像细节、对比细节等，如能采访到手，都有助于把故事写得有声有色。在细节的采访和运用方面，有个名叫肖迪强的函授学员写的《一份褪色的传真电报》（见《函授学员作品选评》第10页），就把上述几种细节捕捉得比较齐全，他运用这些细节，精彩地描写了转业军官任科长离队前查交一份传真电报的全过程，里边的语言细节、动作细节、场面细节，寥寥几笔，神似酷肖，读了让人肃然起敬。可见细节的捕捉和使用，的确是写活新闻故事的关键所在。

除此之外，写好新闻故事也离不开精心写作，这里也要强调几点： 角度要奇异。写故事要选择恰当的角度进入，可注意从一般中择奇特、平常中看异常、消极中见积极、沙子中淘金子、偶然中求必然。这样就不难找出一个奇异的角度，对准一个有特色的近景，掀起“快门”加以描写，往往能收到以小见大、出奇制胜之效。请看新闻故事《吴连长点名》（见《函授学员作

篇三：新闻事件描述举例

二、范文举例：

三十六小时闪电战——圣达公司重奖马家军内幕

“公关经理”胡振斌

三、写作要点

1.新闻故事的含义和特点

2.新闻故事的分类

3.新闻故事的结构和表达

四、作文9：写一篇新闻故事

摘要:新闻故事化写作的问世得到了众多媒体的青睐,它对增强新闻报道的易读性,贴近性和可信度起到了积极的作用,增强了新闻的人本主义色彩,为新闻报道提供了一种新的报道思路,但其隐患也在滋生蔓长.本文对当前新闻"故事化"写作的热潮,对运用新闻故事化写作的利弊予辩证性的思考,初探运用这种写作方法应该把握的"平衡度",使其向着好的方向发展.

关键词:新闻故事化写作 双刃剑 平衡度

Story Writing: The Double-edged Sword news

Gong Dongmin

abstract:New story of the advent of writing have been a number of popular media, it enhance the readability of news reporting , intimacy, confidence played a positive role in

promoting ,strengthening of the press Humanism, as press reports put forward a kind of new idea of report, but the risks are spread long breeding. This paper intends to present news "story" of writing fever of writing news stories on the use of the advantages and disadvantages to dialectical thinking, writing of the use of this method should take the "degree of balance", so that in a good development.

key word: Writing news stories Double-edged sword Degree of balance

当前新闻媒体的市场竞争异常激烈,一个城市往往有几份甚至十几份同类型的报纸,它们大都是一切从商品意识出发,当记者采写新闻的真功夫不够,压力过大时势必在写作手法上找寻出路.也正是如此,媒体市场化的发展,催生了新闻故事化写作的问世,它在增强新闻文本的可读性,易读性方面展示出很大的优势,深受记者欢迎,从而形成一种强大的潮流席卷着媒体市场.凡事都有两面性,媒体在运用时没有妥善处理一些小问题,轻重不分,片面追求满足读者的兴趣和好奇心理,使新闻故事化产生了负面的影响.

新闻故事化写作是一柄双刃剑,不能泛泛采用,应该认识到泛故事化写作背后存在的隐患,在利用的过程中权衡利弊,从而保证新闻向着健康有序的方向发展.

一, 新闻故事化写作的界定

新闻故事化,指的是采用对话,描写和场景设置等,细致入微地展现事件中的情节和细节,客观实践中隐含着能够让人产生兴奋感,富有戏剧性的故事.这种写作方式借用了文学化的表

现手法,用形象的事实说话,尽可能地寻找实践中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节,使得平面化的新闻报道变得丰满而立体,极大地增添了新闻报道的魅力.新闻故事化在国外最早出现于美国CBS(美国哥伦比亚广播公司)的《60分钟》栏目,这个栏目的成功之道就是"用好的方法讲述好的故事".在中国,是中央电视台《东方时空》的子栏目《生活空间》首个把"讲故事"的理念带入新闻报道.①

媒体在报道社会新闻,经济新闻,教育新闻时一般都采用这种方法,在遵循一般新闻写作的规律中呈现出自身独有的特点:注重展现新闻事件的情节,以跌宕起伏,扑朔迷离的情节还原事件,吸引读者;突出事物间的矛盾和冲突,强调事件中的因果关系,引导读者在矛盾冲突中思考事件的本质;细节化,情节化的描写和直接引语的运用,有意识的注重塑造人物个性,有助于传达微妙的情感,引起读者的情感共鸣.

新闻故事化写作能再现新闻现场和氛围,把新闻人物写活,现场感极强,增强了文本的可读性,易读性,符合大众的阅读口味.

新闻故事化写作是一柄"双刃剑"

(一)新闻故事化写作的优越性

希尔瓦茨说:"研究显示,以说故事的方式向人们提供信息更容易理解和记忆,因为这种方式让人放松,让人觉得有趣,以这种方式整合的新闻素材将更加有效的吸引读者.读者看到的不再是干巴巴的事实罗列,而是真实的生活."②所呈现出的优势毋庸置疑,具体体现在:1, 故事化写作增强新闻的易读性,贴近性和可信度

随着社会的进步,人们生活水平的提高,受众希望更快地获得更多,更广,形式上轻松,有趣的真实信息,而故事化新闻多选择讲述老百姓身边的凡人小事,他们的故事是广大普通人民群众生活的缩影,讲述了他们的喜怒哀乐,展现出他们身上的闪光点,也透露出他们身上的缺陷,是生活更深层次的现实,贴近生活,贴近实际,具有很深的社会意义.

故事化写作在报道中再现关键的地点和场景,对人物的行为动作进行极为详尽的描述,挖掘人物的内心情感,捕捉生活中鲜为人知却又生动传神的细节,加之作者采用群众喜闻乐见的语言或原生态的直接引语,会拉近读者与报道主题的距离,从而使报道收到栩栩如升,娓娓动听的效果,无形中使报道充满了趣味性和人情味,增强了报道的易读性,贴近性.中国青年报《冰点》周刊就是采用故事化的手法进行报道的成功例子,它将深藏在社会底层却反映社会现实问题的新闻用故事的形式报道出来,用情节吸引读者,用细节感动受众,让他们在阅读过程中情不自禁融入到故事中,与主人公感同身受.如 2009年11月4日《冰点》周刊——《血船》一文,有这样一段:

"想钱嘛,不去怎么办 "再睡一会儿,就赶不上船了."她一脸疲倦地嘟囔道.

"扎着怕痛,不扎又不得过日子."指着臂弯处大小不一的针眼,高从芬反问道,"你说日子要是过得好端端的,谁会去受这个罪 "

"生活怎么办 总得搞钱吧 "他把儿子给噎了回去.③

"怕痛,不得过日子,针眼,"这些字眼都是直接引用文中人物的语言,每句话都是老百姓喜闻乐见的,这些朴实的话语在日常生活中并不陌生,直接引语透露出这些卖血者生活的无奈与艰辛.记者王波,杨芳文以一个普通人的角色,关怀者的姿态,走进郧县孙家湾很多卖血

中国&文秘&资源网 - 您身边免费贴心的文秘专家 - 欢迎访问WwW.ZgdoC.CoM者家中,倾听他们的诉说,洞察她们的起居饮食,仔细观察并描述了他们献血时熟练的动作,恐惧的神情以及矛盾的心理变化,如"一脸疲倦"等这些细节储存在记者的记忆里,在坚持新闻真实性的前提下,记者将高从芬,龚传海等十人的辛酸卖血经历用大约9000字报道出来,朴实生动的语言拉近了文章主题与读者的心理距离,在阅读和思考的同步过程有意无意的将自身的命运与文中的人物命运作对比,从而产生同情或者同命相怜之感,在感情上就架起了一座无形的桥梁,对人物命运的关切之情如潮水般涌来,不愿放掉一个细节,读到每个情节都有欲罢不能之感.文章报道出来后在全国都引起了强大影响,很多网友看了文章后都流泪了,尤其是很多农村大学生在博客里写下了肺腑感言,因为这些卖血者的艰辛生活与家乡父母艰辛的生活太相似.语言是人物内心世界的直接透露,新闻中的直接引语就是以传递信息为目的,越能表现人物特点的引语越能提供给读者认识的材料,这种引语的信息量较为丰富,而且新闻源大多隐藏在引语中.新闻故事化写作往往将事件中的主人公作为叙事的主角,通过他们的自述来写作新闻,直接引用人物的语言,让人物讲话,可以传递出重要的信息,且它注重通过细节来刻画人物的个性,建立在事实基础上的精湛细节描写,加上直接引语的大量使用,有助于展现百姓生活的原汁原味,增强新闻的贴近性;直接引语让读者直接听到人物的心声,使新闻具有更大的权威性,客观性,脑海会出现真切生动的人物形象,人与事相结合更逼近真实,增强新闻故事的可信性,使受众在情感上自然而然地产生一种亲近感,对新闻事实的报道形成认同感.

例如《冰点特稿》第742期《9天生命留下的光明》这篇报道,通篇都是文中主人公父亲的讲述,没有一句"当记者问道…"之类的话,细致的观察和用心的倾听才有了这篇让受众泪如泉涌,产生可爱,可敬之感,却又真实可信,不落俗套的的特搞来,像这一段描写:

"至少,孩子在我肚子里特别调皮,总是像在翻跟头一样."这位年轻的母亲总会这样安慰丈夫,"这就说明他很健康吧."④

引语中读者可以真切体会到小振和妈妈的忧虑,"调皮,总是,翻跟头,健康"这四个词可以看出妻子是在安慰丈夫,读者也开始关注这个未出生的孩子的命运,通过直接引语拉近了读者与小振和父母的心理距离,对主人公的命运产生了同情.

又如 姜桂云哭着说:"如果让孩子那么痛苦,也许他也会恨我们的.不如现在就放弃吧.""我儿,高雄飞的毛毛,因患有重疾无法治愈,我要求放弃对他的治疗,交由医院处理.""我害怕老人家希望自己的小孩能走得完完整整,不愿意缺些什么."高雄飞这样解释说. "儿子,爸爸给你穿衣服,乖乖的啊."

这位一路奔波的父亲从随身的行李里拿出粉色的羊毛衫,橙黄色的棉衣,棉裤,一件一件给孩子穿了上去."他和妻子没有打听周霞的电话,也没有试着联系她的家人,因为他担心,自己贸然联系,会让这一家人觉得有负担,"好像我们想要什么感谢似的"④

这几段来自小振和父母的引语那么朴实,每个字都在揭示"人间自有真情在,爱让生命再次延续"的主题,让人看了之后都为这个只存活9天的小生命的离去感到痛惜,更为这个痛失

爱子的母亲的身体,心理担忧,再加上运用了动词:哭,说,穿,拿出和对"从行李拿出粉色羊毛衫,橙色的棉衣"的再现现场描写,当时的悲痛场面历历在目,撼人心扉,使新闻报道做到了有形有神,使读者仿佛亲身经历,亲眼所见,增强报道的感情色彩和感染力,增强报道的节奏感,情之动人使消息的来源更准确,增强文章的可信度!

2,新闻故事化写作增强新闻人本主义色彩,为新闻报道提供新思路

故事化新闻之所以能感动读者,原因就在于它的报道题材多关注普通人,引用了文学的表现手法,对细节和人物内心情感进行描写,体现出关注普通人的喜怒哀乐,反映普通人在当下的生存状态,体现了人的价值.将故事与人物的命运联系起来,使人物显示出灵动之气,更加真实丰满,有助于把平凡的题材变成深刻的话题,拨动了大众内心深处的某根琴弦,点燃了寒冷小屋中一盏人性的灯,与受众达成情感上的共鸣,人与人之间的情感得以沟通,一种世俗社会所压抑的悲悯被激发,一种普世的人文关怀得以张扬.⑤

如 《冰点》特稿——《9天生命留下的光明》讲述的就是两个普通人的不平凡的故事,小振和出身平凡家庭,却因为身体的原因在出生后的第9天离开了父母,而父母亲却作出了一个常人难以理解的决定,为了让孩子的眼睛继续看见光明,把儿子的眼角膜捐献出去.而受捐者周霞也是一个有着坎坷的经历,正沉浸在爱情中的21岁女孩,她之前换的羊角膜正在溃难,面临失明,这对夫妇痛苦的决定将幸运降临到这个不幸女孩身上.两个家庭坎坷的命运从此相连,文中大量的细节描写和语言描写,让读者从人物身上得到了精神鼓舞和心灵的净化,激起读者关注主人公命运,唤起读者对自身命运的思索,将他人的命运与自己的命运联系起来,这篇报道体现出媒体对于普通人命运的关怀和思索,彰显出新闻的人本主义色彩.

新闻故事,本意就是寓新闻于故事之中,通过故事的完整叙述来报道新闻信息,所以,新闻故事首先要讲究新."新",是指所选事实要具备新闻的时效性,除了"真"之外,事应属于鲜为人知的事实,使读者耳目一新思想内容应新颖独到,能从小中见大,撼人心扉;事实有典型意义,报之能举一反三.⑥与新闻的娱乐化不同,新闻写作故事化在吸引读者眼球的同时更注重挖掘新闻背后人性化,有社会价值的问题,旨在提升了新闻的内涵,拓展了新闻的影响力,所以在新闻采写过程中,记者要善于发掘出背景材料中的某些信息,在寻找线索时会更注重重要性,贴近性,趣味性等新闻要素,偏向于挖掘普通人的日常生活故事和代表时代发展趋势的社会故事,相应的会将新闻质量提高了,为新闻报道提供了一种更具人文关怀的报道方式.

(二)新闻故事化写作存在的隐患

新闻故事化的发展在呈现出勃勃生机的同时,也有很多的隐患在滋生蔓长,具体表现在:1, 新闻故事化"易走向"文学故事化",使报道重心偏移

故事化新闻除了信息本身的价值外,更多的是靠它带给受众的审美享受,在新闻故事化写作的具体操作过程中,为了受众的阅读需求,记者往往采用文学手段加以自身的合理想象,无意中加入很多主观情绪,强调报道的细节化合情节化,为追求情节的生动性,以玩噱头来吸引受众.特别是都市报类的媒体对目前社会类新闻的选择与刊载的标准的把握上还存在着误区,社会类的新闻呈现出走向"黄色新闻"的趋势.一般来说按时间顺序发生的新闻事实本身是没

有情节的,只有等记者理清事情各方面的联系,并将它们进行加工,润色,情节才显现出来,故事化新闻较注重展现事件的过程,所以会以时间为线索来串联事件的始末,通过细节和对话来揭示事件的内在联系和人物关系.新闻故事是一个完整的过程,它必须提供许多细节引导受众去还原事件,让他们能依据细节去重构故事,为了帮助读者了解事件,记者会提供读者大量背景资料,占用文章大量篇幅,而刚发生的新闻在这些背景资料的映照下显得不突出,这种重故事轻新闻的作法淡化新闻性,报道重心也会有所偏移.

例如 2009年《半岛都市报》—《五情妇pk上岗》这篇报道,在第二段就用了一个设有悬念的标题:"轿车坠崖牵出隐情",这一标题就已经设下悬念吸引读者,记者先用这个"小说"似的标题牵住读者,然后在接下来的报道中描述了很多显为人知而又曲折离奇,波澜起伏的情节来迎合读者.像这段:

就在本案处理接近尾声时,死者于某的父母……要求警方严肃处理范某.这是怎么一回事 死者于某的父母带来的一封

中国&文秘&资源网 - 您身边免费贴心的文秘专家 - 欢迎访问WwW.ZgdoC.CoM"遗书",牵出了该事故背后一段错综复杂的隐情.根据范某的讲述,这五个人当中,萧某和李某都是他公司的女职工,有学历有文凭,且能力出众……经过PK被淘汰的于某觉得心里很不平衡,经过PK被淘汰的于"我在青岛连个住的都没有,他也太狠心了!"⑦

从读者角度看这段描述,看得出文章较富有戏剧色彩,它对人物语言,心理活动,细节等方面的描述跟小说,故事会风格一样,通俗易懂,在叙事过程中记者有意识地突出描述的文学美感和写作风格,过分强调以满足读者要求为出发点迎合受众的口味,通观全文知晓文章种种情节中反映的是一个年轻女子被濒临破产,负心的老板欺骗感情,不甘心就设法与他和他的四个情人同归于尽的故事.虽然这篇文章曲折离奇,但太落俗套只是茶余饭后聊天的内容,具有西方黄色新闻煽情性的特点, 原本是一场车祸的新闻,记者太过于强调引出来的故事情节,一味运用带有悬念和揭秘色彩的标题,描述离奇,怪异的内容,耸人听闻,集中渲染,夸大报道耸人听闻的"特色",受众在接受频繁的感官刺激后必然产生麻木甚至厌倦的情绪,思维定势总难以把"故事"和"文学分开,这也必将违背媒体自身推出新闻故事化的初衷.

而且在这篇报道第一段写到:2008年12月6日,山东青岛崂山附近发生一起交通事故,酿成了一死五伤的惨剧.这起原本看似意外发生的交通事故,最终却因死者于某留下的一封"遗书",让一段错综复杂的隐情暴露于大庭广众之下.⑦

第一句话读者都认为这篇文章的初衷是报道一起交通事故,通过这场车祸报道教育受众要引以为鉴,不要超载酿成大祸,让交管部门也要严加管理,很具有现实指导意义,但"看似意外"这四个字却挑起了读者的好奇心,于是记者从这里开始去抓住那封遗书后的故事,有声有色的进行描写,将其创作成一个离奇煽情的长篇文学故事把相关部门的处理完全忽视,将这个以事件为主,反映社会问题的,原本急需引起相关部门重视,解决的问题的社会新闻,运用文学手段使之蒙上戏剧化色彩,使得报道重心偏离,报道效果大打折扣.

2, 故事化写作因追求情节而损害新闻真实性,消弱引导社会舆论的效果


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