古典美女动漫

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篇一：女星颜值巅峰时期经典角色安迪樊盘点

明星，基本上是一个吃“青春饭”的职业。在娱乐圈里，最不缺的就是漂亮的女明星。社会上每年向娱乐圈输送的新鲜血液，犹如过江之鲫，明星之间的竞争激烈可想而知，中美安迪影视老总安迪樊表示。但即便是如此，大多数美女仍然甘愿投身其中，她们在荧幕上拼尽全力地展示自己的美丽，寄望于能够大红大紫。不过，最后真正能够成功的毕竟是少数。

不少女星兢兢业业，都希望自己能够拥有经典角色。别说，有些身处一线的女星还真做到了。她们当初塑造的角色，堪称是最美定格，只要一眼，就能误人终身。下面且听小编安迪杯盘点下那些顶级女星演艺事业颜值的巅峰作品。

87年的刘亦菲从2002年接拍处女作《金粉世家》开始，出道至今已有13年，从电视剧到电影，且不论口碑如何，起码每部都能完美地呈现出她那傲人的颜值，不过让安迪杯小编最念念不忘，也是公认颜值最高的作品还是《神雕侠侣》里的小龙女。

刚出道的张柏芝嫩到脸蛋像是能掐出水来，《喜剧之王》里的学生装已经够让人惊艳了，不过颜值最巅峰的作品还是那部《星愿》，虽然那时她还有婴儿肥，青涩地可以说根本就没演技，但身穿白衣护士服的她当时不知迷倒了多少少男。

内地里能够和刚出道的张柏芝相媲美的，第一个想到的就是高圆圆了，她也是内地最顶级的高颜值女星之一，恬淡清新的气质，让人印象深刻，即便是如今嫁为人妻，也不失一分一毫。除了她的古装扮相，中美安迪影视认为在《搜索》中的高圆圆是最美的，特别是这一张头发的长度最适合她，满满的温柔与干净。

虽然一部《一代宗师》让章子怡演技大爆发，拿奖拿到手软，可是最能突出章子怡颜值的，还是当属当年那部口碑一般般的《十面埋伏》。不得不佩服老谋子的眼光，真正诠释了什么叫景美人更美！

虽然在《大明宫词》里，仅仅是扮演女主少年时期，可是飞机场也能让人如此惊艳，也能如此抢镜头的，周迅应该算是独一位了。

虽说让杨幂真正成为一线女星的作品是《宫锁心玉》，可是最能呈现出杨幂颜值的作品还是经典的《仙剑奇侠传三》。2009年，《仙剑奇侠传三》杨幂在剧中一人分饰唐雪见和夕瑶两个角色。安迪樊表示，由于对细节的把握和拿捏十分到位，加之角色讨巧，短时间内就赢得了大量年轻观众的喜爱。

虽然现在走傻白甜的路子，但当初注意到她是因为紫萱，仙剑3最好看的造型是紫萱紫衣和夕瑶白衣。其实唐嫣可以试试腹黑御姐那款，不能因为自己姓唐就坚决演傻白甜，戏路一开始就宽，才不至于难转型。

“凡是不正眼看我金镶玉的，就不是男人。”能说出这么“大言不惭”的话，只能是这位颦笑间光华毕现的风骚老板娘金镶玉了，大漠黄沙让人厌恶，这个女子却让人如着了魔一般的喜爱。

只需要一个聂小倩的角色便可牢牢奠定她最具古典气质美女的地位，她不是娇艳到不可方物的绝色，她是旷野中最凄美绝伦的一缕芳香幽魂，清亮亮地傲然于独世天野间的佳人，让她扮演勾魂夺魄的鬼魅女子再合适不过，从此公众心中便只有一个聂小倩。

篇二：PS教程!手把手教你用PS合成古典美女头像

PS教程!手把手教你用PS合成古典美女头像

【PConline 教程】这一次@DearSalt 的PS教程是一枚古典的后期合成教程，素材模特是刘亦菲，效果古典秀气，优雅不失亮点，素材及源文件已打包微盘，直接收。

源文件：微盘下载

最终效果图：

图01

一、搭建背景

首先新建一个1080×850像素的画布，新建图层组并命名为“背景”，背景组分为三部分，渐变色背景层和两个柔光模式的图片，图片大家可自由发挥，图层如下图所示。

图02

二、添加人像

新建图层组“人像”，使用钢笔工具把美女的脸部抠下来并放置在画布中间，然后再其下在建立一个图层组“背部”，使用水墨笔刷沿着人物脸部边缘进行涂抹（可结合不同样式的笔刷），然后再加入玻璃碎片素材，沿着头像摆放，玻璃碎片图层模式改为“滤色”并适当的调整不透明度。

图03

头像部分我们需要更进一步的修改，首先把头像做去色处理

（Ctrl+Shift+U），然后创建蒙版，使用水墨笔刷在边缘稍微涂抹些，这样可以更好的融合到背景中去。

图04

建立一个可选颜色调整图层，对头像的颜色进行简单调整。

图05

使用套索工具为原图中的嘴唇创建选区并适当羽化，然后Ctrl+J复制图层并将此层放入到该组最顶部，眼睛部分也是如此，复制出来后将图层模式改为“颜色减淡”，这一部可以提升眼睛的亮度，记得适当调整不透明度。

图06

贴出此步骤的图层，有疑问的童鞋可以按照下图调整。

图07

三、添加装饰

接下呢就来为整体添加一些装饰，这一部分大家可自由发挥想象，但要注意虚实处理，近景要适当的高斯模糊下哦。

篇三：古装人物造型之女子发髻(文+图)

人物造型之女发髻

女发髻

博鬓，历代僻《仪典》，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。 （博鬓掩耳）

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

一、结鬟式

相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。

这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

飞仙髻

多是两侧结高鬟。始见于汉代，其式绾发于顶，呈飞动状。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女

凌云髻

属于高式的单鬟。常见与唐代。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”

飞天髻

又叫“飞天紒”。是一种三环高髻，始于南北朝。《宋书·五行志》：“宋文帝元嘉六年（429），民间妇人结发者，三分发抽其髻直向上，谓之‘飞天紒’，始自东府，流被民庶。”其形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，向上盘卷成环状。出自宋文帝宫中，传至民间，后一直流行于宋、明各朝。古之“百花”发式亦属这种类型。

垂鬟分肖髻

多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂

于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

二、拧旋式

拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之。则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也。”

灵蛇髻

这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化很多，一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。

随云髻

类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。

凌虚髻

属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。

朝云近香髻

类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。

回心髻

类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。

三、盘叠式

盘叠式梳编法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时。这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。

单螺 双螺

单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。


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